时 间： 2013-12-20 09:30
内 容： 介绍地方戏曲剧种保护与曲艺、木偶、皮影艺术扶持工作进展情况。
嘉 宾： 文化部党组成员、副部长董伟，办公厅副主任熊远明，国家艺术基金管理中心主任韩子勇，江苏省文化厅厅长徐耀新，浙江小百花越剧团团长茅威涛，天津市曲艺团团长王立扬，福建省泉州市木偶剧团团长王景贤
发布会主席台
[文化部办公厅副主任、主持人熊远明]
各位领导，各位媒体，大家上午好！欢迎大家参加全国地方戏曲剧种及曲艺、木偶、皮影艺术保护和扶持新闻发布会。大家知道地方戏曲剧种和木偶、皮影、曲艺等艺术门类这些年发展面临一些新的困难和问题，可以说是步履维艰，文化部在这方面做了很多工作，采取了很多措施，也取得了一定的成效，今天上午主要介绍这方面的工作进展情况。下面请允许我先介绍一下出席今天新闻发布会的领导和嘉宾。他们是：文化部党组成员、副部长董伟同志，国家艺术基金管理中心主任韩子勇同志，浙江省文化厅厅长徐耀新同志，浙江小百花越剧团团长茅威涛同志，天津市曲艺团团长王立扬同志，福建省泉州市木偶剧团长王景贤同志。 [ 2013-12-20 09:54 ]
[主持人]
欢迎各位领导和嘉宾，按照文化部《地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案》和《文化部关于扶持全国曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧（节）木的通知》要求，全国各地的文化厅局共申报符合条件的全国地方戏创作演出重点院团59家，推荐优秀曲艺木偶剧、皮影戏剧节目192台，经过文化部组织专家进行评审，一共评出32个剧种和39家全国地方戏创作演出重点院团，以及25个大型、8个中型和51个小型曲艺、木偶剧、皮影戏作品。下面我们先请文化部艺术司戏剧处的处长吕育中同志宣布一下全国地方戏创作演出重点院团和评选的结果，大家欢迎。 [ 2013-12-20 09:57 ]
[文化部艺术司戏剧处处长吕育中]
创作演出重点院团名单，以行政区划为序：中国评剧院，北京市曲剧团，天津评剧院，天津市评剧白派剧团，山西省晋剧院，呼和浩特市民间歌舞剧团，沈阳评剧院，吉林省戏曲剧院吉剧团，松原市满族新城戏传承保护中心，上海越剧艺术传习所（上海越剧院），上海沪剧艺术传习所（上海沪剧院），苏州市滑稽剧团，浙江小百花越剧院（浙江小百花越剧团），浙江婺剧艺术研究院（浙江婺剧团），安徽省黄梅戏剧院有限责任公司，福建省实验闽剧院，福建省梨园戏传承中心，赣南采茶歌舞剧团，山东省吕剧院，河南豫剧院（一团），河南小皇后豫剧团，湖北省戏曲艺术剧院有限责任公司楚剧团，武汉汉剧院，湖南省湘剧院，广东粤剧院，海南省琼剧院，广西壮族自治区戏剧院彩调剧团，重庆市川剧院，四川省川剧院，贵州省花灯剧院有限责任公司，云南省花灯剧院，西藏自治区藏剧团，陕西省戏曲研究院眉碗团（三团），甘肃省陇剧院，青海省演艺集团有限责任公司平弦剧团，宁夏演艺集团秦剧院有限公司，新疆昌吉回族自治州艺术剧院。 [ 2013-12-20 10:00 ]
[吕育中]
全国曲艺木偶及皮影戏优秀剧节目扶持评审结果，一、曲艺节目苏州弹词《陈其美1911》等49个，二、木偶剧节目，木偶剧《天鹅湖》等22个剧节目，三皮影戏《观世音传奇》等13个剧节目，宣读完毕。 [ 2013-12-20 10:01 ]
[主持人]
接下来请天津市曲艺团团长王立扬同志介绍一下他们的有关情况，大家欢迎。 [ 2013-12-20 10:01 ]
[天津市曲艺团团长王立扬]
今天能够参加由文化部主办的“全国地方戏曲剧种及曲艺、木偶、皮影艺术保护和扶持新闻发布会”，我作为一名基层曲艺工作者深感荣幸，更为我团深得文化部各级领导厚爱、曾多次荣获国家艺术专项资金扶持而感到无比激动。首先，请允许我代表天津市曲艺团全体演职员工向关心、支持我团建设与发展的各级领导、同志们致以诚挚的感谢和崇高的敬意。自1953年建团以来，我们天津市曲艺团植根于津门艺术沃土，服务于人民群众精神文化需求，从一只民营的演出团体，逐步成长为北方曲艺业界保留曲种最多、专业配置最全、梯队结构合理、人才储备丰富的国有文艺院团。六十年风雨砥砺，为我们留下了《剑阁闻铃》、《买猴》、《千锤百炼》、《放风筝》等一个个脍炙人口的经典作品；成功塑造了“马大哈”、“张二伯”、“逗你玩儿”等栩栩如生的艺术形象；在这支曲艺艺术“国家队”中，走出了马三立、骆玉笙、李润杰、王毓宝、石慧儒等“国宝级”的艺术大师，由于老一辈艺术家留下了丰富的艺术资源与宝贵的精神财富，我团才能培养造就出了赵学义、张秋萍、刘春爱、籍薇、刘秀梅、冯新蕊、王莉等一代代深得观众喜爱的曲艺名家。今天，“新老结合”的团队结构、“口传心授”的教学模式，更激励着后备人才沿着老一辈艺术家开拓的道路扎实迈进。 [ 2013-12-20 10:04 ]
[王立扬]
近年来，我们坚持从党的社会主义先进文化需求出发，秉持“雅俗共赏、传承创新”的工作宗旨，确立“北方曲艺领军地位”的发展目标，克服传统艺术受众数量呈整体萎缩的实际困难，积极开拓市场，力推精品佳作，把非物质文化遗产保护工作贯穿于艺术生产全程，全心全意做好曲艺艺术生产和艺术建设。我们坚决落实文化部领导重要讲话和文件指示精神，依托天津市委“文化强市”战略，以实现社会主义先进文化大发展、大繁荣为己任，不断增强艺术生产能力、狠抓专业艺术队伍建设，创新能力持续提高；充分利用网络传媒，主动吸收“微电影”、“舞台剧”等艺术新形式，新人新作不断涌现、表演形式日渐丰富，进一步巩固了国有文艺院团赢得市场主动权的核心竞争优势，显著增强了天津市曲艺团的社会影响力和市场号召力。 [ 2013-12-20 10:05 ]
[王立扬]
目前，我团正紧紧抓住“文化体制改革”、“非遗保护”和“高素质后备人才培养”三个关键点，鼓励全团干部职工切实发挥智慧与力量，转观念、谋新路、促发展。这次文化部出台扶持曲艺优秀节目的政策，体现了文化部对曲艺事业的关注和重视。这个政策在全国曲艺界产生了巨大反响，使我们曲艺工作者倍受鼓舞，可以说，我们迎来了前所未有的大好机遇，我们有理由相信：在文化部各级领导的大力扶持下，天津市曲艺团上下必将倍受鼓舞、凝心聚力，戮力潜心，把肩负的文化事业做细、做好、做扎实，绝不辜负领导重托和群众期待，为振兴天津曲艺、传承民族文化作出新的更多贡献。最后，再一次衷心感谢文化部各级领导对天津曲艺团和曲艺事业的大力扶持，热切盼望文化部各级领导能继续关注我们的各项工作。谢谢大家！ [ 2013-12-20 10:06 ]
[主持人]
感谢王团长给我们介绍了他们的情况，接下来有请福建省泉州市木偶剧团团长王景贤同志介绍一下有关情况。 [ 2013-12-20 10:07 ]
[福建省泉州市木偶剧团团长王景贤]
尊敬的各位领导，记者朋友们，大家好！文化部关于扶持全国曲艺、木偶及皮影艺术的消息甫一发布，即在全国木偶皮影艺术界产生巨大反响。业内人士倍受鼓舞，大家欣喜若狂，奔走相告，喜迎这场彰显党中央、国务院亲切关怀的及时雨。中国的古人，将凡是不由人直接饰演，而由人操纵某一种器具进行表演的艺术统称为“傀儡戏”。它起源于先秦时代，北齐时代已形成既有故事、又有人物角色，集唱、念、做于一体的戏剧艺术。它对此后形成的中国戏曲有着重要的催生与孕育作用，因此被誉为“百戏之祖”。傀儡戏具有“道具精巧、队伍精干、演出精彩、成本低廉”的特点，不仅能活跃于城乡闹市，而且能深入山野乡间，成为分布最广、受众最多、最“接地气”的民族民间戏剧艺术，也成为历朝历代、城镇乡村中的男妇老幼了解历史、品味人生、愉悦身心、形成价值观念不可或缺的重要媒介。 [ 2013-12-20 10:09 ]
[王景贤]
新中国成立后，全国诸多省、市、县政府将流散于民间的木偶戏、皮影戏艺人组织起来，兴办国有或集体性质的专业剧团。这些专业剧团为适应时代与受众的要求，在继承传统艺术的基础上，从戏剧表现的题材、体裁、技法与综合艺术等方面，进行了全方位的艺术创新与发展，不仅在各级艺术赛事和文化活动中获得许多殊荣，而且在服务广大城乡民众的大量演出中，发挥不可小觑的作用，成为促进社会主义文化大发展、大繁荣的重要力量。改革开放以来，中国木偶戏、皮影戏更成为对外、对台文化交流的重要品牌。仅我所服务的泉州市木偶剧团，就已170余次赴五大洲60几个国家和地区访演，并在联合国总部、联合国教科文组织总部、美国卡内基音乐厅、北京奥运会开幕式、上海世博会、中共中央元宵晚会、央视春晚等重要国际性、多边性文化活动中精彩献演，为提升中华文化的国际影响力和感召力做出自己的贡献。 [ 2013-12-20 10:09 ]
[王景贤]
但是，由于种种历史原因，全国多地的木偶戏、皮影戏剧团大多因为体量小、行政级别低，被视为“小剧种”、“小品种”、“小玩意儿”，长期处于边缘地带，得不到应有的重视和扶持。特别是在多种外来文化和新兴艺术品种强烈冲击下，许多木偶戏、皮影戏专业剧团，特别是民间小剧团、小班社，普遍陷入创作人才缺乏、运营经费缺失、市场竞争力不足的生存危机。 [ 2013-12-20 10:10 ]
[王景贤]
文化部扶持全国曲艺、木偶戏及皮影戏优秀剧（节）目，体现了国家层面上对木偶戏、皮影戏生存与发展问题的高度关切和重视，也体现了国家文化部在全面贯彻落实党的十八大关于扎实推进社会主义文化强国建设战略布署的政策创新。这项创新政策，措施切实可行、保障目标明确到位，是一项体现实事求是精神、具有前瞻性和操作性的好政策，彰显了“以人民为中心”的创作生产导向和促进舞台艺术全面繁荣发展的工作主旨，对有效扶持面临生存发展困难的优秀民族民间表演艺术，充分调动各级地方文化主管部门和木偶戏、皮影戏表演艺术团体的积极性，都将产生巨大而深远的影响。这项创新政策，能促进木偶戏、皮影戏表演艺术团体更加主动地面向基层、面向群众、走向市场，发挥独特优势，为进一步弘扬和传播民族优秀传统文化作出更大贡献。为此，我们为这项好政策的实施而欢呼。我们完全有理由期待，乘实施文化部这个扶持政策的东风，中国木偶戏、皮影戏这棵千年老树，将在春风雨露的滋润下，老树开新花、香飘五大洲。谢谢！ [ 2013-12-20 10:11 ]
[主持人]
感谢王团长给我们介绍了木偶剧的有关情况，接下来我们请浙江小百花越剧团的团长茅威涛介绍一下越剧的情况，大家欢迎。 [ 2013-12-20 10:12 ]
[浙江小百花越剧团团长茅威涛]
尊敬的董伟部长，各位领导，各位媒体朋友，大家上午好！面对历史悠久，璀璨绚烂的中国传统戏曲，浙江小百花越剧团是十足的晚辈――越剧只有107年的历史，我们团更是年未及而立。所以，我和我的同仁惟一能做的就是心怀敬畏，恪守理想，努力使自己的人生与中国传统戏曲“执子之手，与子偕老”。感谢文化部授予39家重点院团这份积淀着深厚期望的荣誉！这份荣誉同样属于39家院团之外，所有兢兢业业传承创新着中国传统戏曲事业的从业人员。12月17日，已成功举办了七届的北京青年周刊红人榜授予我“年度经典艺术红人”。我在现场致简短获奖感言时提到，这个时代不能没有梦想，这个时代更加不能没有经典。作为一年一度文化娱乐界方向标的BQ红人榜，能把这份荣誉颁给我，其实正是藉此向中国传统文化致敬，是以这样的方式让广泛关注度回归中国传统文化。由此想到，文化部赋予39家院团荣誉的同时，其实也把殷殷期望交到了我们手上，我们的肩头从此要担当其无法推卸责任。接受荣誉之后是躺在荣誉上享受清福停滞不前，还是放下荣誉再次整装出发，这是我们必须要交出的答卷。 [ 2013-12-20 10:17 ]
[茅威涛]
创建于1984年的浙江小百花越剧团属于“穷人的孩子早当家”。这个比喻不恰当，却很形象。“小百花”没有上海越剧界年轻一代那样拥有十大流派创始人都在身边的优渥的先天条件，但我们却是一群喜欢做梦并且敢于追求和实践自己梦想的“穷孩子”。我们的“中国梦”就是关于女子越剧的昨天、今天和明天。如同京剧与昆曲，越剧也曾经拥有辉煌。“小百花”第一次赴上海演出，人民大舞台售票窗口前彻夜排起长队，就像现在购买春运火车票，真正一票难求。但时至今日，越剧和“小百花”也不得不面对竞争激烈带来的种种生存尴尬乃至生存危机。只是，即便如此，喜欢做梦的我们仍然执着地相信充满未知的越剧的明天会更好。 [ 2013-12-20 10:18 ]
[茅威涛]
文化部推出的扶持地方戏曲、曲艺、木偶、皮影戏和重点院团的政策是一项带有前瞻性导向性的政策，它从战略高度保护了中华传统文化，为中华传统文化的未来搭建了舒展和提升的平台。从“小百花”建团三十年的历程中，我们真切感受到政府扶持的重要性，同样我们也意识到传统戏曲艺术必须自身求变的紧迫性，以及敢于面对未来，不断发展的自觉性。应当客观地看到，传统艺术与市场需求不是一对矛盾，我们反对“娱乐至死”被标榜为“惟一”价值趋的竞争，但“观众是上帝”同样也是市场的不二法则。因此，如何正确理解和科学运用政府扶持与市场接轨的双重标准，直接关系到一个剧种一个剧团的生存与消亡。 [ 2013-12-20 10:20 ]
[茅威涛]
二十年前的1993年，《人民日报》以头版头条显著位置刊发了题为《浙江“小百花”十年飘香》的报道并配以评论员文章。文章指出，“‘小百花’以优秀的剧目、精湛的演技使万千观众为之倾倒，成为我国文艺百花园中一丛鲜艳夺目的奇葩。成绩确是不凡，经验更足珍贵。”作为与“小百花”同龄的原生代演员，特别是成为一团之长后，我深知《人民日报》评论的意义所在，她在国家最重要的媒体平台上肯定了“小百花”第一个十年期间改革创新的全部努力，给了“小百花”人以充分的自信。建团伊始迄今，“小百花”一直是在政府扶持和注重市场的双轨中探索发展的。没有文化部和浙江省委省政府、省委宣传部、省文化厅的直接支持，我们很难取得目前所取得的业绩；同样，没有对市场的敏锐直觉与对应，我们也无法从一个名不见经传的小团成为享誉海内外的知名团体。 [ 2013-12-20 10:22 ]
[茅威涛]
2003年，浙江小百花越剧团创作公演的《陆游与唐琬》问鼎首届国家舞台艺术十大精品，成为当时越剧界惟一获此殊荣的剧团；之后新版《梁祝》又荣获2007-2008年度的国家舞台艺术十大精品，《藏书之家》也获得初选入围的资助。获奖并非即能证明一切。但当我们选择这些剧目跨出国门与世界进行对话时，“国家精品”这份荣誉足以令世界同行瞩目。文学艺术，无论称之精品还是经典，他们都是一个国家一个民族软实力的重要载体。人类的最终成果说到底就是文化的成果。我相信文化部这次推出的扶持政策就是以科学和担当的姿态，为中国文化的守护和发展建章立制，变依靠政府“输血”为自我造血，从而进入良性循环，结晶出更加璀璨的文化硕果。 [ 2013-12-20 10:23 ]
[茅威涛]
2014年“小百花”将迎来自己的三十而立的诞辰。“小百花”的三十年正是中国改革开放的三十年，也是浙江文化创新的三十年，在三十年的艺术实践中，改革创新和继承传统自始至终是伴随“小百花”的身形不离的两个“护身符”：从1983年的奠基力作《五女拜寿》到2013年的新概念越剧《江南好人》，乃至刚刚上演的由第三代、第四代“小百花”人共同主演的根据热门网络小说改编的《步步惊心》，我们始终倡导“敬业、奉献、合作”的良好风尚；始终坚持“优选表演人才，优化人才结构，优化训练模式”的育人之路，始终坚持“出人出戏”为剧团的核心竞争输出；始终坚持“寓青春靓丽于古典艺术，赋传统戏曲以现代审美”；始终坚持“旧中有新，新中有根，认祖归宗，移步换形，展示经典，创造经典”；始终坚持“一线城市、境外交流、乡镇校园”三个市场兼顾统筹的营销策略；始终坚持“去一座城市进一座百年名校”的既不忘老观众更培育新观众的“爱越”推广手段――正是这些“始终坚持”陶冶着我们的情操，书写了我们的梦想，推动着我们前行。 [ 2013-12-20 10:25 ]
[茅威涛]
浙江小百花越剧团此番有幸与其他38个兄弟院团一起成为全国地方戏创作演出重点院团，从某种程度上说，我们都是行业中的“翘楚”。既是“翘楚”，那就担负着引领和示范作用。因此，在未来前行路上，我们当以开阔的视野，崇高的情怀，敬畏的心态，扎实的内功承续和弘扬中华传统文化的优良传统。通过我们的坚守和努力，让传统文化走出“博物馆”阴影，真正成为当下人们精神生活的有机组成部分。2015年年底至2016年年初，占地27亩，坐落在杭州西湖边宝石山下，政府投资3亿的艺术中心（中国越·剧场）将正式启动。我们的愿景是依托政府扶持，借助市场化管理，将中国越剧的驻场演出，学校教育，境内外巡演三位融作一体，用十的时间，甚至更短的时间，把浙江小百花越剧团全面转型升级为继“西湖”、“龙井”之后，又一张属于杭州但又跨越杭州的能够承载和实现“中国梦”的文化名片。 [ 2013-12-20 10:26 ]
[主持人]
刚才茅威涛团长介绍了小百花的发展历程，以及在保护传承越剧艺术方面所作出的努力，三个地方戏的团长发言告一段落，下面我们请江苏省文化厅厅长徐耀新同志发言，大家欢迎！ [ 2013-12-20 10:28 ]
[江苏省文化厅厅长徐耀新]
尊敬的董伟副部长，尊敬的各位嘉宾，各位媒体朋友，首先非常感谢文化部给我们提供这么一个平台与大家交流江苏省的相关情况。文化部启动开展地方戏曲剧种及曲艺、木偶戏和皮影戏保护与扶持工作，是文化部弘扬中华优秀传统文化、推动地方曲艺发展的又一重大创新举措，充分体现了文化部贯彻党的十八大和十八届三中全会精神、大力推进文化体制机制创新的责任担当，充分体现了文化部对地方戏、曲艺、木偶、皮影艺术发展的高度重视，必将对地方戏及曲艺、木偶和皮影艺术的繁荣发展产生重要的推动作用。有着浓郁乡土气息的地方戏曲，是地域文化的活化石，也是中国传统优秀文化的组成部分，具有历史与艺术的双重价值。江苏是戏曲大省，历史悠久、品类丰富，被誉为“百戏之祖”的昆曲就发源于江苏。目前，江苏有锡剧、扬剧、淮剧、淮海戏、柳琴戏等15个地方戏曲剧种、曲艺、木偶等表演艺术品种，100多个专业艺术表演团体，从业人员5千余人。江苏省委、省政府历来高度重视地方戏曲、曲艺、木偶等艺术的保护与发展，特别是近年来进一步加大投入，出台了一系列政策举措，有力地推动了地方戏曲的繁荣发展。我们的工作思路和主要做法，我概括如下。 [ 2013-12-20 10:30 ]
[徐耀新]
一是出台一个《意见》。2012年，江苏省政府办公厅转发了省文化厅与省财政厅联合制定的《关于繁荣舞台艺术的意见》，提出了繁荣舞台艺术的指导思想、基本目标和重要举措，有效激发了全省舞台艺术工作者的积极性。全省各地也相继出台配套方案，在政策和财力上向舞台艺术、尤其是能够体现当地特色、具有当地文化价值的地方戏曲倾斜，全省形成了上下贯通、左右协同、齐心合力的良好工作机制，为地方戏曲及曲艺、木偶艺术的发展提供了坚实有力的保障。 [ 2013-12-20 10:31 ]
[徐耀新]
二是实施两大工程。一是实施江苏省舞台艺术精品工程，从2003年开始，省财政每年投入扶持资金600万元，到2013年增加到每年4000万元，涌现了《柳毅传书》、《顾家姆妈》、《一盅缘》等一大批地方戏曲精品剧目。二是实施江苏省艺术创作源头工程，从作者和剧本两个创作源头入手，每年新创剧目约70-80部，为江苏地方戏曲以及曲艺、木偶戏发展提供了源源不断的舞台剧目。 [ 2013-12-20 10:31 ]
[徐耀新]
三是突出三个重点。一是突出重点精品剧目。对重点剧目，采取项目制创作投入模式，或是由江苏省文化厅主体投入，担任出品人，或是由省文化厅与地方文化部门合作，给予一定资助，推进地方戏曲多出戏，出好戏。二是突出重点品牌活动。将全省戏剧节、音乐舞蹈节和曲艺节进行整合，创办江苏艺术展演月活动，集中展示江苏艺术生产创作的新成绩新成就，扩大江苏艺术影响力。三是突出重点艺术奖项。设立江苏艺术政府最高奖--江苏省文华奖，首届江苏省文华奖评出的4个文华大奖，都是地方戏曲剧目，在40个舞台艺术的单项奖中地方戏曲、曲艺21个，超过50%，有力推动了地方戏曲以及曲艺、木偶戏发展。 [ 2013-12-20 10:31 ]
[徐耀新]
此次文化部保护与持扶计划，江苏的苏州滑稽戏剧团和滑稽戏《探亲公寓》以及苏州弹词《雷雨》等10台曲艺、木偶剧节目入选。我们非常感谢文化部的关心和支持，也倍加珍惜这样的机会。下一步，我们将按照文化部的要求，以此次地方戏曲剧种及曲艺、木偶、皮影艺术的保护与持扶为契机，按照“三驾马车”（即文化主管部门、文艺院团和演出公司）步调一致、协力同心和“双轮驱动”（即政府推动和市场拉动）的工作思路，进一步推动江苏地方戏曲艺术的繁荣发展，打造精彩江苏。 [ 2013-12-20 10:32 ]
[徐耀新]
一是积极做好地方戏全国重点院团配套工作。贯彻落实文化部相关文件精神和工作部署，在财政投入、政策待遇、人才培养等方面，对入选文化部地方戏曲以及曲艺、木偶艺术保护和扶持计划的剧团和剧目予以配套，推动江苏地方戏创作演出重点院团建设，力争涌现一批优秀的地方戏曲、曲艺、木偶戏精品剧（节）目。二是积极实施江苏地方戏曲剧种以及曲艺、木偶戏的保护和扶持工作。开展省级地方戏创作演出重点院团的评选，确立一批实力突出、特色鲜明、代表江苏艺术水准的重点地方戏曲院团，评选和扶持一批优秀曲艺、木偶戏优秀剧目，特别是对有影响力的濒危剧种给予重点保护和扶持，推动各级政府乃至全社会关心和支持江苏地方戏曲、曲艺、木偶艺术发展，形成地方戏曲百花齐放的良好局面。 [ 2013-12-20 10:33 ]
[徐耀新]
三是积极承办好全国优秀地方戏展演。全国地方戏优秀剧目展演既是地方戏保护和扶持的重要组成部分，也是文化惠民活动的重要举措。2013年全国优秀地方戏展演（南方片）将在江苏举办，是江苏文化艺术的一件盛事，也是江苏人民欣赏传统优秀文化十分难得的大好机遇。我们将举全省文化系统之力，精心策划，周密组织，确保全国地方戏优秀剧目展演（南方片）在江苏举办取得圆满成功。四是积极加强地方艺术人才队伍建设。优秀艺术人才是地方戏曲以及曲艺、木偶艺术繁荣发展的关键因素。我们将抓住人才这一关键，积极强化戏曲人才培育工作。为优秀中青年编剧、导演、演员的成名成家创造条件，有针对性地培养剧本、编剧、导演、作曲等急缺人才，形成老中青搭配合理、各专业相互协调、高中低梯队发展的优秀艺术人才队伍。 [ 2013-12-20 10:33 ]
[徐耀新]
五是积极培育成熟的地方戏曲演出市场。文化的繁荣离不开市场。地方戏曲及曲艺、木偶艺术源自人民的文化创造，根基在群众。我们将通过惠民演出、非遗保护、艺术资助等形式，项目式购买文化服务，鼓励和奖励地方戏曲、曲艺、木偶艺术演出院团实行低票价制、套票制、梯度票价制，大力建设江苏文惠网数字化票务服务系统，培养群众文化消费习惯，激励文化消费行为，不断扩大优秀地方戏、曲艺、木偶戏的市场占有率和剧场上座率，形成全社会关注地方戏曲、热爱地方戏曲、支持地方戏曲的浓郁氛围。 [ 2013-12-20 10:33 ]
[徐耀新]
弘扬地域文化、打造精彩江苏，特别需要媒体宣传，借此机会，我真诚的邀请各位记者朋友到江苏作客，我们将按照文化部的要求，坚持以人民为中心的工作导向和出人出戏的工作目标，生产创作出更多的体现地域文化、反映时代精神、提升社会品格的优秀舞台艺术作品，为谱写中国梦江苏文化的精彩篇章作出应有的贡献！ [ 2013-12-20 10:33 ]
[主持人]
谢谢徐厅长，下面掌声欢迎董伟副部长讲话。 [ 2013-12-20 10:34 ]
[文化部党组成员、副部长董伟]
新闻媒体的朋友们大家上午好！大家可能感受到我们今天发布会跟以往有点不同。前面既有我们徐厅长代表地方政府文化主管部门，又有茅威涛著名艺术家代表我们地方戏曲院团讲话，还有王景贤代表了木偶、皮影院团，王立扬代表了曲艺院团，这个份量不轻，为什么要采取这样一种发布形式呢？这是我们文化部改进会风的一个具体表现。按照以往的惯例，我们要开一个隆重的大会，把全体列入重点院团的院团长甚至文化厅局长请到北京，要隆重授牌，当然也是一种形式，现在改变工作作风，我们尽量简化，所以就把他们几位代表请来，我们通过媒体发布入选名单，但是不要开大会发了，所以我们记者的任务就很重要，通过你们向全国乃至向全世界发布我们这样一个重要的信息，这是一个改变。 [ 2013-12-20 10:36 ]
[董伟]
第二个我想说，通过徐厅长、茅威涛团长和王景贤团长和王立扬团长的发言，大家已经感受到我们这个发布会不同寻常，它的重要和在全国引起的热烈反响，刚才王景贤团长用一句话来形容，他说文化部这个举措相当于一场及时雨，我还借用一句古诗“好雨知时节，当春乃发生”，这个是继文化部扶持昆曲之后的又一大举措，扶持什么呢？扶持地方戏曲，扶持我们的曲艺、皮影、木偶，这是我们民族文化的精华。说它当春乃发生，它就是我们文化部党组贯彻党的十八大精神、习近平总书记8.19重要讲话和三中全会的一个重要举措。说它重要，我们也想通过这样一个发布会向大家传达信息，无非是三个问题，第一个就是保护扶持什么，似乎不是问题，已经明确了，要保护地方戏，保护皮影、木偶、曲艺等等，就带来第二个问题，为什么要保护它们？第三个大家关心的，作为政府部门怎么样来保护它们？怎么样来扶持它们？我想要回答大家这样三个问题，这可能也是各级地方政府和广大文艺院团、广大文艺工作者关注的问题，所以今天我们转变这样一个开法，下面我要说一些我个人的看法。其实以往要开一个工作大会，我们要对院团提一些要求，今天因为是对媒体，等于向大家做一个通报，做一个汇报，希望得到媒体的关注，得到你们的支持，也非常重要。 [ 2013-12-20 10:39 ]
[董伟]
今年7月份，文化部就印发了《地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案》，下发全国，同时文化部下发了《文化部关于扶持全国曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧（节）目的通知》，决定在全国范围内开展地方戏曲剧种及曲艺、木偶剧、皮影戏的保护与扶持。得到了全国各地文化厅局和文化院团的积极响应，通过地方申报，文化部组织专家评审，最终产生了第一批全国39家全国地方戏创作演出重点院团，还有39台受资助的地方戏剧目，以及25台大型、8台中型、51台小型曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧（节）目。今天，我们在这里正式召开新闻发布会，向全国发布，既肯定这些地方戏、曲艺、木偶、皮影戏艺术团体之前保护与扶持所取得的成绩，也对他们下一步发展提出了更高的要求。入选的院团和剧目不仅是一种荣誉，更意味着一份沉甸甸的责任，他们不仅代表他们所在的省，他们的团，他们代表一个方面，下面我就做好地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏保护扶持工作谈几点个人看法，供大家参考。 [ 2013-12-20 10:40 ]
[董伟]
第一就是要回答我们为什么要保护扶持地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，换一个角度说，就是实施地方戏曲剧种及曲艺、木偶、皮影戏保护与扶持的目的和意义。大家都注意到了，11月26号，习近平总书记在考察山东，同孔子研究院专家学者座谈时候指出，中华文化积淀着中华民族最深沉的精神追求，是中华民族生生不息，发展壮大的丰厚滋养，中华优秀传统文化是中华民族的突出优势，是我们最深厚的文化软实力。我们要坚持古为今用，去粗取精，去伪存真，继承和弘扬中华优秀传统文化，促进社会公德、职业道德、家庭美德、个人品德教育，弘扬中华优秀传统美德、弘扬时代新风、振奋中华民族精神，提高国家文化软实力，发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用。这是前不久在考察山东到了曲阜，和孔子学院一些专家学者座谈的时候有这样一段讲话。非常重要，可以说习主席的这段讲话，深刻阐述了弘扬中华传统文化的目的和意义。我们之所以要扶持我们地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，就是要弘扬中华优秀传统文化，进一步增强我国的文化软实力。 [ 2013-12-20 10:41 ]
[董伟]
通过刚才徐厅长的介绍还有我们几位团长的发言，大家已经能够充分体会到，地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏是中华传统文化的重要组成部分，具有重要的社会价值、艺术价值和独立品格。我看了一下在座的记者朋友，大部分都比较年轻，可能你要回去问问你们的父辈，特别是我们来自于农村的这样的后代，你问问你们的爸爸妈妈或者爷爷奶奶，我们的祖辈，他们对地方戏曲，对曲艺、皮影、木偶的感受会非常深刻。我下面这段文字可能是比较理性，其实要谈这个问题有很多感性的东西，就是我们中国文明史，中国传统文化的传承，不仅是娱乐，包括教化作用，很多是通过艺术形式来实现的。它为什么受到人们的喜爱？为什么我们的总书记讲传统文化是我们国家文化的软实力？ [ 2013-12-20 10:42 ]
[董伟]
地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，是中华传统文化的重要组成部分，具有重要的社会价值、艺术价值和独立品格。它们始终根植民间沃土，是中华民族集体意识和智慧的艺术体现，广大民众的思想、情感、民风、民俗、应用、奋进等精神品格在其中得到全方位体现。它们是中华民族文化最集中、最典型的代表，其中有体现中华文化精髓的诗词歌赋，有代表民族精神神韵的民族音乐，以及民族传统的道德观、价值观、婚姻观和哲学观等，是集文学、音乐、表演，阅读、视觉、听觉和感知为一体的。地方戏艺术还具有独特的思维方式和艺术表达方式，它以写意的戏剧观为主，强调表现形式的空灵、抽象、夸张，从而派生出它所独有的综合性、程式性、虚拟性等形式特点。此外，由于各地语言、风俗、生活习惯不同，形成了地方戏不同声腔、各自精美的表演艺术风格。地方戏曲及曲艺、木偶、皮影艺术是广大人民的艺术，是任何艺术形式所无法替代的。从古至今，它们具有广泛的群众性和普及性，寓教于乐，很多历史知识、行为规范、人情世故是通过观看它们的演出来了解的，因此，还具有“高台教化”的社会作用。它们已经成为中华儿女的精神家园，是已经熔化在中华民族血液里的DNA。 [ 2013-12-20 10:43 ]
[董伟]
用文字表述说的比较理性，实际上问问我们的父辈，跟他们聊聊他们的观剧体验，我们会得到更多的感性认识。大家都知道我们中国农耕社会是一个农民为主的国家，在旧社会很多是文盲，但是中华文明绵延几千年唯一没有中断的文明，其中我们的地方戏也作出了巨大的贡献。好多农村的老太太目不识丁，但是她对孔孟之道一些思想，我们中华一些优秀传统，通过听书、看戏得到了传承。我们的忠孝礼义廉耻，就像歌曲唱的“白脸的曹操，红脸的关公”，通过戏文来传承，它不仅是娱乐，而且传承了传统文化。可以说新中国成立以后，党和政府对我们的民族艺术不仅仅是我们原来扶持的京剧、昆曲，特别对地方戏一直高度重视，也包括曲艺、木偶、皮影。新中国成立以后，我国地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术在剧目创作、人才培养、剧团建设等方面都取得了显著成绩。近些年来，特别是党的十六大以来，在文化大发展大繁荣精神的鼓舞下，各地方戏曲剧种以及曲艺、木偶、皮影戏先后创作了一批优秀剧（节）目，其中有将厚重的历史内容与精湛的艺术形式结合起来的历史剧；有贴近生活、贴近民众、反映时代精神的现代剧；也有对经典传统剧目做新的阐释的改编传统戏。今年在山东举办第十届艺术节上，很多反映现实题材的戏曲也取得了好成绩，拿到文华大奖。比如陕西的《西京故事》，很多观众看完以后感动的流泪，反映了农民工入城以后的故事，既反映现实，又激励人向上，山东吕剧《百姓书记》，一大批现代戏，也取得了很好的成绩，许多作品在思想性和艺术性上都达到了较高的水平。 [ 2013-12-20 10:46 ]
[董伟]
在地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术繁荣发展的同时，由于市场经济和多元文化的影响，地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏观众减少，市场萎缩等现象日益突出。为深入贯彻党的十八大精神，不断巩固和发展当前地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术事业良好态势，努力开创地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术事业新局面，根据中央领导同志关于保护和扶持地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术的指示精神，文化部决定实施地方戏曲剧种保护与扶持计划，扶持全国曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧（节）目，以剧种保护与扶持为依托，推动地方戏曲以及曲艺、木偶剧、皮影戏表演团体的健康发展，促进我国舞台艺术的全面繁荣。 [ 2013-12-20 10:47 ]
[董伟]
为什么叫全面繁荣？经过前些年的扶持，我们的国粹京剧得到了很好的发展，我们列入人类非物质文化遗产代表作名录的昆曲得到了很好的继承和弘扬。这两个扶持计划取得了明显的效果，现在我们又把着力点放到了我们的地方戏曲，它面更宽、更广。下面也有一些数字，也涵盖了用他们以往的话讲，有点被边缘化的曲艺、皮影、木偶，我们面临这些问题怎么产生的？我刚才说了，是在多元文化的背景下，是在市场经济这样一个大背景下产生的一些问题，也是必然的。借此机会，我也向大家简单通报一下我们目前地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的生存状况，为什么我们这个计划叫保护和扶持？为什么要扶持它？为什么要保护它？就是它现在面临一些发展的机遇和严峻的挑战。 [ 2013-12-20 10:48 ]
[董伟]
近年来，随着社会的转型和经济社会的发展，特别是经济一体化、文化多元化和对外交流的广泛开展，大众传媒文化的兴起，使得在原有社会背景下形成的各地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的生存受到了前所未有的挑战，一些剧种和剧团面对新情况积极寻找发展生机，加强内功修炼，在剧目建设、人才培养和艺术上不断提高，赢了很好的发展机遇。比如苏州市滑稽剧团本来是在江浙的一个小剧种，但是他们发愤图强，连续拿大奖，比如苏州市滑稽剧团《一二三齐步走》，《顾家姆妈》，靠剧目建设，推出了知名艺术家，拿了大奖，取得很好的成绩，也使苏州市滑稽剧团成为一个叫得响的剧团。包括三位团长都很了不起，我们王景贤团长泉州木偶红遍全国，走向世界，在世界木偶舞台上令人称奇，为国家赢得荣誉。 [ 2013-12-20 10:51 ]
[董伟]
这些例子有很多，但是同时我们要看到有些剧种的剧团难以摆脱困境，人才流失，剧团解散，甚至出现剧种的生存危机。特别是一些深为老百姓喜爱、历史悠久、有文化价值的剧种或品种已经消亡，这些剧种或品种的演出和曾经的辉煌仅成为一种记忆。以地方戏曲为例，据国家重点课题《全国戏曲剧种剧团生存现状调查》研究统计，20世纪50年代，全国共有剧种317个，20世纪80年代初有367个，近年来，剧种数目急剧减少，现有剧种200多个，减少和消亡的原因是多方面的，主要原因有几个方面。一是生存条件的艰难，加剧了地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的生存困境。20世纪80年代以来，地方剧团大多财政实行差额拨款，而且主要用以离退休人员的工资、医疗费和在职人员的社会保险，在演出赔钱的情况下，生存艰难，这种困境加剧了地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏个别品种的消亡。 [ 2013-12-20 10:52 ]
[董伟]
第二就是人才流失比较严重。由于经济上的拮据，高强度的训练和常年下基层演出，演职人员身心疲惫，许多人被迫离开心爱的艺术而出外打工或做其他工作，造成人才流失。另外由于行业处于困境，生源严重不足，戏曲演员要成才，一是练功苦，二是学习时间长，三是工资收入少，所以招生困难，上海、山西、陕西、福建等地都遇到招生问题。因为他看不到前景，自然就没有吸引力。 [ 2013-12-20 10:53 ]
[董伟]
第三是艺术种类自身发展也存在一些问题，一些接近消亡和已经消亡的艺术种类，从业人员专业技能差，演出团体没有专职的编剧、导演和本剧种的音乐工作者，艺术上粗糙、随意，缺乏规范，老戏老演，老演老戏，没有创新，内容陈旧，演出不景气，导致观众流失，没有了观众，个别艺术种类也就失去了存在的价值，从自身也要查找原因。 [ 2013-12-20 10:54 ]
[董伟]
第四是缺乏相应的演出条件。大多数消亡或濒临消亡的艺术种类大都在基层，许多艺术团体缺乏排练场地和演出场地，仅有的一些演出场所也因简陋、年代久远、缺乏维修而无法使用，租用场地演出，租金高、使用时间受限制，无法维护正常的演出，加上服装、设备陈旧，无法满足观众日益增长的审美需要，只好退出市场。 [ 2013-12-20 10:54 ]
[董伟]
第五是演出市场混乱对剧种生存造成冲击。目前的演出市场主体有国有院团、民营艺术圆团和其他形式演出机构，民营艺术院团数量已大大超过国有院团和其他演出机构，部分民营艺术院团缺乏管理监督，盲目迎合市场不良风气，扰乱演出市场，对原本就需要保护的地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏造成冲击，加速了他们的消亡。大体有这么几个方面的主要原因造成的，为什么出现逐渐减少甚至个别剧种消亡的情况，除了多元文化的影响之外，从主观到客观寻找原因有以上几个方面。 [ 2013-12-20 10:55 ]
[董伟]
特别值得重视的是，随着社会的发展，特别是随着城市化进程的加速，生活方式、语言方式、生活环境的变化，一些艺术品种失去了赖以生存的土壤，导致本身的不景气，这也非常重要。应该说我们更多的一些品种是在农耕文明时代产生的一些品种，随着现在大量农民进城，城市化进程加速，留在农村的都是老的老，小的小，观众的土壤在流失，所以现在如何推进我们城市化，文化建设也是题中应有之意，如何保护我们的民族文化，当然这不是今天会议的主题，也是一个重要的课题需要研究。 [ 2013-12-20 10:56 ]
[董伟]
以上是我向记者朋友们通报我们为什么要扶持和保护地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，一个就是它的重要性，它是我们中国传统文化的精华或者重要组成部分，具有不可替代的独特的作用，另一方面在市场经济和多元文化的冲击下，它们面临生存的困难还有一些挑战，所以我们要加大政府的扶持保护，加以引导。 [ 2013-12-20 10:57 ]
[董伟]
下面要给大家汇报一下我们怎么样来保护和扶持，也就是地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案和曲艺、木偶、皮影戏优秀剧（节）目扶持的主要内容。地方戏曲剧种保护与扶持以五年为一个周期，首期确立扶持一批全国地方戏创作演出重点院团，创作一批地方戏优秀作品，培养一批潜心地方戏曲艺术、德艺双馨的专门人才；挖掘、整理一批珍贵的地方戏曲史料，以现有各种体制地方戏曲艺术表演团体为基础，以目前活跃在舞台上的地方戏曲艺术家为固件，以切实可行的政策为保障，以一定的经费投入为支撑，调动一切积极因素，创造有利条件，全面加强地方戏曲剧种保护与扶持，推动院团建设、队伍建设、剧种建设和地方戏曲的创作生产，使其成为地方戏曲剧目创作中心、地方戏曲剧种保护中心、地方戏曲艺术传播普及中心和地方戏曲资料收集与研究中心，逐步建立地方戏曲艺术生态保护区。通过扶持保护一批，最后形成几个中心，这些地方戏曲剧团不仅要成为剧目创作的中心，保护的中心，而且要成为普及中心，成为资料收集整理的中心，通过几个批次的扶持，在全国形成一个地方戏曲的保护生态。 [ 2013-12-20 10:58 ]
[董伟]
前些年我们扶持京剧、昆曲固然很重要，但是戏曲像我们自然环境一样，也是有一个艺术生态的。不能只见大树，不见草原，特别是扎根民间，来自民间，服务于民间的这些草根剧种，有的一个戏可能在一个地区流行，但是它是千百年来流传下来的，人们非常喜爱，如果消失了，永远没办法复活，所以一定要引起重视，这是我们扶持的主要内容。下面分别给大家说一下：1、确定全国地方戏创作演出重点院团，以重点院团的扶持促进地方戏曲剧种的保护。只要保护扶持弘扬我们的地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，我们都纳入视野，可以扶持，这是第一条，要扶持院团，扶持剧目创作。 [ 2013-12-20 11:00 ]
[董伟]
2、对全国地方戏创作演出重点院团的剧目创作给予资助，以剧目的扶持促进地方戏曲剧种的保护。剧种的保护扶持传承和发展要体现在剧目上，你这个剧种再重要，拿不出好戏来给人们看，那也是空话一句，所以我们扶持的重点是扶持剧目。今年剧目已经产生，我们既要注重作品的艺术质量，又要照顾剧种的代表性和覆盖面。这里我想说的是首批入选的名单其所在单位要以此为契机，主动争取各方支持，不断提高剧目质量，以剧目建设带动人才建设，以剧目建设推动院团的发展。从明年开始，国家艺术基金还将对全国地方优秀戏予以扶持，力争经过五年的努力，推出一批具有民族精神和地方特色，思想性、艺术性、观赏性相统一，人民群众喜闻乐见的优秀作品。坐在我身边的就是国家艺术基金管理中心的主任韩子勇同志，国家财政部加大了对艺术创作的扶持力度，我们这个基金今天也提前给大家透露消息，近期就要正式宣布成立。国家财政注入资金，要全面扶持我们艺术创作，其中地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏也纳入我们基金的扶持范畴。所以不是今年一下子就完了，是一个渐进的过程，但是第一批很重要，具有示范性、导向性，接下来还要搞第二批、第三批，到时候再总结经验。 [ 2013-12-20 11:02 ]
[董伟]
3、以人才培养促进地方戏曲剧种的保护和发展，采取多种方式对地方戏曲人才进行培训。刚才说了人才难以为继是一个问题，我们怎么样来解决这样一个问题？要采取多种形式来培养地方戏曲所需的人才。从一定意义上说，一部地方戏曲发展史，就是一部承前启后、继往开来的地方戏艺术家们的历史，是一代又一代的地方戏曲艺术家的艺术实践引领了地方戏曲艺术的发展。为了更多、更好地培养地方戏曲新一代优秀艺术人才，为他们提供更多的实践机会，还要制定培训方案，提供学习条件，使他们的专业技术水平不断迈上新台阶，为了更多、更好地培养地方戏曲新一代德艺双馨的优秀艺术人才，要从思想上关心他们，从生活上关爱他们，使他们有更多的时间、精力和良好的精神状态投身于艺术创造，特别是要注意全面培养编剧、导演、表演、音乐、舞美等各类人才。不光是我们国家艺术基金管理中心，也包括我们和文化部所属的和共建的艺术院校，要携手，特别像中国戏曲学院已经跟文化部达成战略合作协议，共同培养地方戏曲人才。同时，我们艺术基金也将对地方戏创作演出重点院团的定向招生或委托培养项目给予资助，这都是我们考虑的方向。委托戏曲院校开展全国地方戏曲编剧、导演、作曲、舞美人才培训班，资助地方戏曲剧种人才培训班。 [ 2013-12-20 11:04 ]
[董伟]
4、尽力抢救和保护各地方戏曲剧种的历史文献和文物。这个人没了，甚至这个剧种精彩的东西就断了，要抓紧抢救整理这些资料，不仅仅是对老艺术家的精华抢救，包括剧目，包括服装道具，有好多绝迹，很多资料要加紧搜集。我前几年到西方一些国家访问，比如像瑞典这样的国家有一个专门的戏曲博物馆，我进去参观一看，我们的服装行头包括曲谱、剧本，我们这有的可能都失传了，但是在他们展览馆里还在保护着展览。我们千万不能拿我们自己的民族文化遗产不当回事，盲目崇拜西方，现代艺术我们要学习人类一切的优秀成果，但是绝对不能把老祖宗留下来的宝贵文化遗产丢掉，这点一定要清醒，为什么习总书记要讲那样一段话，中国优秀传统文化就是我们最大的软实力，这点要有清醒的认识，所以文献资料整理和理论研究非常重要。 [ 2013-12-20 11:05 ]
[董伟]
5、举办有影响的地方戏曲展演及表彰活动。文化部将于2014年举办全国地方戏优秀剧目展演，检验和展示全国地方戏创作演出重点院团成果，并对优秀人才给予奖励性补贴，同时表彰和奖励一批扎根基层、服务群众的基层地方戏曲院团，届时受表彰的可不是这39个，这39个给你发了第一批证，能不能出成绩，全国院团跟你们在同一起跑线上，得奖既是荣誉，也是一份责任，在那时候不仅要表彰剧目，而且对常年扎根基层，服务人民群众的院团包括民营院团，我们要予以表彰，弘扬这样的精神，表扬这样的团体。 [ 2013-12-20 11:06 ]
[董伟]
6、对全国地方戏创作演出重点院团赴境外演出和艺术交流活动给予补贴，这点很重要。刚才王景贤团长发言最后一句话，虽然是小小的民族艺术形式，但是他们是放眼世界的，有世界眼光的。叫“新风及时雨，老树开新花”，最后他说要走向全世界，香飘五大洲，它会催开我们戏曲园地的百花盛开，使我们民族艺术园地百花盛开。但是反过来，我们的民族文化形式不仅是京剧、昆曲包括我们千姿百态的丰富多彩的地方戏曲，包括曲艺、皮影、木偶，我们要选取精华，代表我们的民族艺术走向世界。要有这样的胸怀和眼光，所以将来我们艺术基金也好，国家的财政投入也好，不是撒芝麻，不是扶贫济贫，我们要锦上添花，什么是花？在剧目建设、人才建设、理论研究、资料整理以至于代表我们艺术品种，代表中华民族走向世界，在这方面我们给予扶持支持。以上是我向记者通报我们怎么来扶持怎么来保护，这种保护不是把它放在保温箱里，脱离市场环境，还是回到计划经济的老路，国家给钱养着，至于能不能排出好戏，另当别论，那不行，要放到市场里面去，要面向观众，面向基层，面向市场，甚至要面向市场，来弘扬我们的民族文化。 [ 2013-12-20 11:09 ]
[董伟]
四、地方各级文化行政部门应制定相应政策措施，保护扶持地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术，向全国地方政府文化行政主管部门发出一个信号，不仅国家层面要扶持，各级地方政府也要提高对我们民族艺术的重视这种认识的程度，同时也要出台配套的政策措施，甚至是必要的资金保障，共同来做，我们这个文化生态区仅靠国家是不够的，中国这么大，剧种这么多，东中西部差距又客观存在，中国的事情一定要一切从实际情况出发，具体情况具体分析。我想借这个机会，向各级地方政府发出呼吁，各级地方政府文化行政部门对地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏扶持工作负有主要责任，有的戏是一个县，有的跨省，比如秦腔西北六省区都有，我们河南豫剧跨13省区都有豫剧，我们评剧，华北、东北甚至到内蒙都有评剧，秦腔西北也流行，像我们木偶可能跨越了海峡两岸，甚至世界华人地区，我们的粤剧不仅浙江、江苏、上海，你走遍全国大家都喜欢看。所以我说地方政府一定要重视，仅靠国家靠韩主任这点基金，靠国家财政部这点钱，恐怕还不行，要大家一起来重视，一起来保护。 [ 2013-12-20 11:10 ]
[董伟]
要积极行动起来，配合文化部做好本地区全国地方戏创作演出重点院团建设，结合实际确立一批代表本地区艺术水准的省级重点地区戏曲院团，今天我们公布的是39个国家级的名单，希望各个省从实际出发，筛选一批本省的重点院团，予以保护。要重视基层戏曲院团、民营艺术院团以及曲艺、木偶剧、皮影戏在活跃基层演出市场、满足广泛人民群体精神文化需求方面的重要作用，充分发挥其积极性和创造性，制定相应政策措施推动基层、民营戏曲院团和曲艺、木偶剧、皮影戏艺术持续、健康发展。刚才徐厅长介绍一条经验，面向基层偏远地区的文艺演出，政府采购，给予扶持，这些好的经验我们文化部要总结，要推广，它和我们院团面向市场并不矛盾，甚至是一个方向，所以要引起地方政府的重视。 [ 2013-12-20 11:12 ]
[董伟]
以上就是我向大家简要汇报一下我们文化部为什么要出台这样两个文件，要扶持地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏和怎么样来扶持。同时，借这样一个机会，也想对我们下一步贯彻落实党的十八大和十八届三中全会精神，繁荣地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，针对我们地方院团也想再提几点希望。 [ 2013-12-20 11:12 ]
[董伟]
第一，从促进舞台艺术全面繁荣的战略高度，进一步增强保护和扶持地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术的责任感和使命感。2003年和2006年，国家分别启动实施了昆曲艺术抢救、保护和扶持工程以及重点京剧院团保护和扶持规定，取得了很好的成效，在这方面不展开说了。现在文化部又出台了这样两个新的保护扶持计划，以此来带动全国以及全社会对地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的关注与重视。我想说这种扶持和保护要着重建立长效机制，树立全国一盘棋的观念，从根本上解决制约地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏发展的关键性问题和难题，以国家政策为指导，以财政支持为保障，以各类艺术表演团体为抓手，共同为推动地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的保护与扶持，促进舞台艺术的全面繁荣作出贡献。要有一个全面发展观，不仅仅是大的品种，一提就是国粹，一提就是非遗的昆曲，对地方戏，特别我们把曲艺、木偶、皮影戏要引起重视，要全国一盘棋共同来扶持。 [ 2013-12-20 11:14 ]
[董伟]
第二，牢牢把握坚持以人民为中心的创作导向。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏扎根于基层，与人民群众有着天然的联系，具有天然的人民性，是最能体现民族文化基因的艺术形式之一。推进地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的保护与扶持，需要在具体工作中坚持以人民为中心的工作导向。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏繁荣发展的重要标志，就是有没有创作生产出一批思想性艺术性观赏性详统一、人民群众喜闻乐见的优秀作品。加强对地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏生产的引导，关键是要在平时工作中，坚持以人民为中心的创作导向。要积极创造条件，引导、组织、鼓励广大艺术工作者深入基层、深入群众，投入于火热的现实生活，关注基层群众命运、反映基层群众心声，写人民群众熟悉的人和事，抒人民群众需要的情和声，描绘人民群众为实现中国梦而奋斗的生动实践和光辉历程，让自己的作品来自于人民，让人民做自己作品的主人公，怀着对人民群众的一片深情和对传统文化的一片真情写人民、演人民、演给人民看，要坚持文化卫民、文化惠民、坚持面向基层，面向群众，坚持重心向下，多创作贴近群众需求的优秀作品，使作品符合基层实际，更受群众欢迎。我们下一步扶持发展不能变成曲高和寡的艺术，脱离了生活，脱离了群众，所以坚持以人民为中心的导向一定要牢牢把握。 [ 2013-12-20 11:15 ]
[董伟]
第三，进一步增强主体意识，加强内功修炼，建成一批实力突出、特色鲜明的地方戏曲重点院团以及曲艺、木偶、皮影戏表演艺术团体。将来条件成熟，我们曲艺、皮影、木偶也可以考虑选出重点院团，先以剧目节目入手。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的繁荣发展需要三方面共同努力，一是党和政府的正确领导，二是各种社会力量的支持，三是各个地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏工作者的自身奋斗。这里我想着重强调的是我们院团本身要增强主体意识，你们既是市场竞争的主体，也是传承发展的主体。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的繁荣发展主体责任要落实到院团身上，党和政府高度重视，社会各界一致关心，这就要求各个院团加强内功，在剧目创作、人才培养、市场开拓等方面都要扎扎实实、一步一个脚印，摒弃不合理的政绩观，多做一些打基础、管长远的实事和好事，把实事做好，把好事做实。前不久，90多高龄的厚生老在《人民日报》撰文指出，地方戏曲繁荣法核心还是地方戏曲工作者自身艰苦奋斗，要树立自强自立精神，说得非常好，我还想再加一点，我们文艺工作者要有文化自尊，不能流俗媚俗甚至庸俗低俗，要有文化自尊，这很重要，这也是我们文化自信的一个前提。要激励我们院团和文化工作者自身要自强奋斗。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏工作做得好不好、实不实，关键还在于地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏团体实力强不强、特色鲜不鲜明。各地地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏表演团体要根据本单位实际，争取上级文化主管部门重视和支持，充分发挥主观能动性，积极作为，主动作为，在传承发展剧种或品种特色和精粹的基础上，积极创作生产体现民族精神和时代精神的作品，积极开拓演出市场，以好作品赢得市场，在市场竞争中逐渐发展壮大，在发展过程中锻造自身特色，地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏院团的发展没有统一的路径，原则上要求“坚持错位发展，突出地域特色，形成鲜明品牌”。地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏有地方特色，不能走同质化的路子。 [ 2013-12-20 11:18 ]
[董伟]
总之，地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏的保护和扶持任重道远，需要党和政府、社会各界以及地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术表演团体和从业人员的长期共同努力。现在，新形势下促进地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术繁荣发展的方向任务已经明确，关键是要认真抓好落实。我们要认真贯彻落实党的十八大和十八届三中全会以及习近平总书记一系列重要讲话精神，真抓实干，奋发进取，不断开创地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏繁荣发展的新局面，为实现中华民族伟大复兴的中国梦作出新的更大贡献。我就说这么多，有不对的地方，欢迎大家批评指正，谢谢大家！ [ 2013-12-20 11:23 ]
[主持人]
感谢董伟副部长，他非常关心和重视地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏，特别是很重视今天的新闻发布活动，刚才董伟副部长已经有一个说明。最近董伟副部长在中央党校学习，今天专程请假回来，给大家介绍情况，他讲的非常清楚，我就不再重复了，但是我相信董伟副部长这个讲话精神，对我们保护和扶持工作起到有力的推动作用。我们会把今天各个嘉宾发言的材料包括董伟副部长的讲话材料都发到办公厅的新闻信息处的公共邮箱里面，同时大家有什么问题的话，希望通过新闻信息处联系，我们会给大家安排好时间，做好相应的服务工作。新闻信息处的电话是59881434，可以跟我们联系，我们会安排大家进行采访，做好服务工作。今天新闻发布会就到此结束，谢谢大家！ [ 2013-12-20 11:27 ]
