在法国，除了戛纳国际电影节备注瞩目外，戛纳音乐节亦受全球关注。截止到2011年1月23日，戛纳国际音乐博览会(简称：戛纳音乐节，MIDEM)诞生整整48年了。

    几十年过去了，戛纳音乐节的魅力历久弥新，“踪迹”散布在各个城市，被誉为音乐届的奥林匹克。尽管MIDEM只限业内人士进场，不向公众开放，而且报名费相当昂贵，全世界报名参加者仍非常踊跃。参与戛纳音乐节，融入世界音乐，是各国音乐走向的“集结号”。2008年，当中国首次以主宾国身份亮相时，中国文化部副部长孟晓驷陪同法国文化部长克里斯蒂娜·阿尔巴内尔，观看了中国艺术家表演的中国传统乐曲，这位“仿佛置身于中国”的女部长认为，中国以主宾国身份参加本次世界性的音乐博览会，对推动中国与世界音乐文化交流起到重要作用。

    也许中国更加适合诠释戛纳音乐节的意义，正如我们看到的：以前中国展团参加戛纳音乐节一直停留在文字材料、光盘的宣传上，这种方式仅仅吸引“好奇”的参展商走进展台打听中国音乐市场消息。接下来的事情也并不意外，这种宣传方式对于向海外音乐市场推广中国音乐明显很难取得明显的效果。

    作为中国音像协会常务副会长兼秘书长王炬，三次出席戛纳音乐节，参加MIDEM已成为他们发布中国信息、收集国际信息的一个窗口。如何彻头彻尾的改变？“中国元素，国际方法，全球通路，这是中国音乐走向世界的捷径。”王炬说，完全是中国化的，就容易成为自娱自乐，外国人难以接受；在音乐的表现形式和方法上可以使用西方的；现在这两点问题已经不大，关键是国际的推广渠道，如果我们打开了通路，中国音乐就有希望进入西方主流。

    音乐节中国之夜晚会上，徐晓峰带来的两支中国乐队哈雅和山人大放异彩，前卫的音乐风格、迷人的异域色彩令观众情不自禁地跳起舞来。这些观众不是普通的音乐爱好者，而是欧美的主流音乐商。演出结束后，徐晓峰被团团包围，当场就和美国等三家公司达成协议，去对方国家演出。“我们的演出不是礼节性的，不是来助兴的，而是以商演为目的，想打入国际音乐市场。”王炬说。

    尽管并没有人手把手地教会外国消费者如何品味中国音乐，但的确是总部位于法国坎城的戛纳音乐节，帮助外国人第一次零距离体验到中国音乐中的浓郁文化气质，以及随之而来“天人合一”的音乐理想。

    “中国军团”参展的规模和质量都是空前的，整个展会处处洋溢着中国情结，“聆听中国”成为倍受关注的主题。从早到晚来中国展区商谈合作的外国音乐人络绎不绝，中国人急着走出去，外国人急着进入中国市场。四度莅临展会的上海新汇文化娱乐集团副总经理臧彦彬格外忙碌，在两三天的时间里，他与100多名事先约好的客户见了面。

    戛纳音乐节上有一个别具特色的交易环节叫做SPEED MEETING，意为“速配”。中国参展商一字排开，想要和中国合作的外国参展商排着长队依次入场，像走马灯似地轮番会谈，每次会谈只有10分钟，简单交流之后，如有意向会后再继续商谈。他们有的想来中国演出，有的洽谈数字音乐版权，有的想向中国推销音乐软件，无不表现出对中国市场的浓厚兴趣，合作的意愿非常强烈。

    几天的参展让人强烈感受到中国音乐产业的机会多多。不过一个严峻的现实是，尽管我们也急着开拓国外市场，但是受制于原创的不足，能拿得出手的东西不多。现在国外公司越来越注意到音乐交流的双向性，在商谈合作时，往往会主动问：“你们有什么产品和艺人推荐给我们，我们来帮你在我们国家推广。”

     中国音乐原创作品严重不足，音像出版的同质化非常严重，音乐演出市场庞杂……在争议声中，中国音乐被埋没了。但中国音乐市场趋势仍不输欧美流行乐，在戛纳音乐节上，许多外国音乐界人士表示，中国的国际地位和影响越来越大，中国的文化也越来越被世界所接受，随着中国市场的进一步开放，他们都希望尽快与中国的公司开展合作，不仅仅是推销他们的产品，同时也希望引进优秀的中国文化产品。

    抛开这些市场形势，伴随着数字音乐的发展，戛纳音乐节“常客”iTunes、IODA、NOKIA、MOTO、Ericsson等数字音乐内容及硬件供应商挤进中国，与中国音乐结合指向具有一定消费水平、渴望休闲生活的都市青年们，显然，MIDEM为我们打开了一扇门。

    多年前，中国电影产业也曾面临类似如今音乐产业的窘境，如今电影业绝地反击，如今已笑傲百亿票房。那么，谁又敢断言，几年或者十几年后，音乐产业不是下一个电影产业呢？而地球另一端的戛纳音乐节还将给中国带来怎样的诱惑？